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“无体不备,无美不臻”的南宋画院花鸟画之变
 
     论文目录
 
中文摘要第3-4页
Abstract第4页
引言第8-10页
第一章 花鸟画形成与成熟第10-16页
    第一节 花鸟画的形成第10-13页
    第二节 画院花鸟画第13-16页
        一、 画院及花鸟画科的形成第13-14页
        二、 院画花鸟与院体花鸟第14-16页
第二章 南宋画院花鸟画的“繁盛”第16-26页
    第一节 南宋画院的重建第16-23页
        一、 重建画院的经济原因第16-19页
        二、 重建画院的政治原因第19-20页
        三、 重建画院的文化原因第20-21页
        四、 帝王个人的喜好第21-23页
    第二节 南宋画院画家政治地位与待遇的变化第23-26页
        一、 沿续北宋伎术官的制度第23-24页
        二、 南宋画院画家被受阶官的情况第24-25页
        三、 “赐金带”恩遇第25-26页
第三章 南宋画院花鸟画的客观性变化第26-29页
    第一节 地域性对南宋画院花鸟画的影响第26-27页
    第二节 经济化下的南宋画院花鸟画呈现雅俗结合现象第27-28页
    第三节 南宋帝王的绘画创作态度对南宋画院花鸟画产生影响第28-29页
    第四节 在客观性变化下南宋画院花鸟画的表现第29页
第四章 南宋画院花鸟画的主观性变化第29-48页
    第一节 包容性的绘画创作且未形成某种标准风格独占的局面第29-35页
        一、 包括“宣和体”以外的全面传承第29-31页
        二、 院内外交流第31-33页
        三、 画院建立之初,不同阶层画家师承关系导致创作思想的自由第33-35页
    第二节 对写实的新认识第35-40页
        一、 画家与对象更近距离的接触,特写式的细节表现获得视觉审美的新发展第35-36页
        二、 更自然地强化了空间关系,有打破装饰效果的意味第36-40页
    第三节 构图的新尝试第40-43页
        一、 小形制下的大场景构图第40-41页
        二、 有构成关系下的罗列式构图第41-43页
    第四节 “神韵”追求由客观转向主观第43-44页
    第五节 与文人画的界线已模糊并呈结合之势第44-48页
        一、 南宋画院花鸟画与文人画的关系第44-46页
        二、院画花鸟画文人画呈结合之势第46-48页
第五章 南宋画院花鸟画最终呈现三种表现形态走向第48-53页
    第一节 工笔设色形态第48-51页
        一、 多种线描的轮廓塑造,丰富的造型表现第48-49页
        二、 多技法运用更具丰富效果表现第49-51页
    第二节 工笔水墨形态第51-52页
    第三节 兼有“形似”的水墨写意形态第52-53页
结论第53-57页
    第一节 南宋画院花鸟画是兼容并举、独立而自美作品第53-54页
    第二节 南宋画院花鸟画意气神韵是诗意的有形体现第54-55页
    第三节 南宋画院花鸟画最终呈现三种表现形态走向第55-57页
参考文献第57-58页
攻读学位期间发表的论文和研究成果第58-59页
致谢第59页

 
论文编号BS3687377,这篇论文共59
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